下午
姚海军：继续主题发言。
杨枫：我把我的情况作自我介绍。我零三年进科幻世界。出版社做了十二年文学编辑。我缺少自信。科幻神不神圣，我觉得是神圣的。我像洗脑一样，艰难，但很愉快。你会感到，你的视野眼界，精神状态不一样。在出版社再耗七年，找不到现在这种精神状态。他们缺少一种一直往前走的一股劲。我觉得，我进来时，杂志新上马了很多项目，开各种讨论会，我了解了。我跟之前，姚海军，他是我们最好的编辑，最好的最宽的眼光。科幻世界的魂。一代代传承下来。我心目中，是很神圣的。我特别荣幸。我能为这杂志做点什么，带领团队，为作者服好务，乐在其中。只要力所能及，我们能尽量去做。
整个编辑团队现状：三月份来这里时，会感到空落，少了七个人，我们少四个，奇幻少三个。每个人进来，我说，做噩梦感，只有我一人上班，新人进来，我特高兴，那时没奢望能做这样活动。这么多读者来表达对科幻的喜爱，编辑感到的喜悦不会低于作者，我们知道在为谁服务，而且顺利召开了这样的会议。特别感动。客观条件是，一个老编辑的离开，不是一个萝卜一个坑。他要了解熟悉，转换过来。杂志平台是宽广的。我看散文小说诗歌起家的，视野很窄。经过六七年薰陶，知道局外人有局外人的好处，看到作家与读者关系的好处。这个平台能做一些事，构建大的环境。感谢大家来到这里。我们平时看作品，他的背后，反映作家的什么思想？有的作品包容性很强，有的局限性。作家的发言，三五分钟，我们能知道作家是什么一个人。跟着作者，把杂志质量有共同提高，小说品位点穴更到位。这才能保证杂志始终如一地团结大家。个别作者流失，我们心痛，编辑不要跟我谈改稿，这很浮躁。我们作为旁观者，我们能看到谁在进步谁在退步。也有人绕了一圈会回来。但有的人永远也回不来了。希望年轻作者能到责编那里，看一下。一稿是什么样，改下来什么样。它是一个幻想杂志，带科学性，但首先是文学。如果违背文学写作基本常识原理，网络小说害了很多人，手写烂了，回不来。帮他，他知道突破困境，需哪些阅读，找回语感，要走哪些路，很困难的路。有的人再走不回来了。每个人能形成这样的影响力，不易，我们乐于并甘心做嫁衣。希望年轻作者多跟老作者学习，认真和执着。懂得什么该放弃，什么一定要坚持。这个团队，这次新加入七个人，占三分之一强，这些人对科幻奇幻翻译，不亚于我们。他们都在小学中就读科幻世界。有的得过奖。放弃了上海外企高薪来做这个。网上的愤怒在哪，我们都是这样的人，为什么会被曲解成那样。每个编辑，都重新找到了自己的精神依靠。新作者多，我们会有发展潜力的，分到新的编辑那里。一切在于沟通。过程很重要。希望包涵。科幻的人不是一般人，正常的人不是太多。这也是团队可爱的一面。我认为在做一件崇高的事情。毕竟年轻。星河老师都还在我们中间。他永远年轻。可敬可亲。编辑中也不乏这样的人。他的真性情很易就暴露了。我们保证，最优秀的作品，一定在科幻世界上，最优秀的材料，一定在科幻世界上。包括杨俊杰，想在这上面登一广告，最优秀的作品，都能以影像方式传播。我是纯外行进入，我都有这样大的干劲，其他编辑，不会差。
姚海军：杨概括了，编辑和作家一起成长，理解非常重要，目标非常重要，这是最大的共同点。有一个作者离开科幻世界很久，不发表了，是何夕，这次迟到，还是摩托车赶来的。他写了一系列小说，很有野心的想法。他这么忙的，是一个很好的办法。写系列，再整到一起，是一个好的方法。
何夕：海军说离开科幻，我曾经有几年没怎么写，后来又接上了。有些作者，离开这圈子了，有些回来，可能性很大的。写科幻的，还是喜欢科幻的。科幻这个领域，挣不了钱，不喜欢，何必来这里呢？奇幻，有商业利益，可以坚持。奇幻的，手都打得变形了，他在算，这个字多少钱多少钱。包括国内的一些名家。科幻也不算高潮，有大环境原因，国家版权的问题，盗版，占了大便宜，也吃了大亏，亏比便宜还大些。吃亏吃得很惨。科幻与其他文学不一样。早期时代，文学创作依赖灵感，现在，不需要灵感，是语言有新意，构思，人物描写，布局，都无新意，是语言的自我繁殖。刘慈欣写过一个给文学一个机会，把科幻拔得特别高。现在，反而，科幻需要灵感。纯文学，没有人说你的题材重了，老套了。科幻，别人写过，你再来写，就不行。科幻，版权，盗版，中国人看不花钱书，成习惯后，很长时间会存在。如没有盗版存在，这一圈的作者都应得到很好的效益。我的感受，我来了又去，去了又来，这不奇怪，人喜欢，就会坚持。坚持到何种程度，因人而异，我想的是调整时间，写一下。到实翻在写不动时再说。
姚：写科幻不挣钱，是一个喜欢。我也讲了，中国有为自己热爱而写作的科幻作者，而不是版税而写作，这是感动的，为热爱的事业而创作。这也是很不正常的现象，要有以版税为写作的科幻作家。
姚：请江波发言。他写了很多作品，非常硬的。受到读者的关注。非常棒的。他有一个庞大的创作计划。
江波：我跟刘维佳说过，跟杨枫说过，不要讲了。让我在这会上谈，没太多东西可说，但姚一定要讲，就讲我怎么看待科幻写作。我从零三到现在，六七年在写科幻，跟我工作时间差不多。写作的动力在哪里？最基本的是热爱。我喜欢科幻。中途停顿的时间也很长。如果不是因为热爱，可能不会再回来。问题是，我觉得，我热爱这个事情，坚持了下来。刘维佳不停给我打电话，催稿。这是我写作的动力。其他的话，怎么写的问题。每个作家有不同看法。我的看法是，首先要有世界观，对世界的基本态度。每个作家有个人风格。读每篇作品，长期关注他，能很快看出来，作者的一贯风格。这与人本质的世界观一致。对人生的基本看法决定作品基本内容和写法。我的看法是，对世界有一种悲观看法，世界会消亡的，但又包含积极元素，人在其中，有宿命感，要不断抗争，人生才有意义。我的作品中，一是不可抗拒的宿命感，二是人的抗争。
姚：编辑的催命，江波是心软的，因此有效，但有的人磨炼成精了。如拉拉。
拉拉：写科幻与奇幻不一样，科幻，在座的出于挚爱，不挣钱，给自己看，满足之余，拿出来给大家看。因此，慢得有道理。每月一篇，没意义了。我跟大刘谈另一问题，他参加每一次笔会，我关注笔会，也许随着我们年纪渐长，每年出席笔会的，有几个人，我们成长了之后，也许写的东西会随着成长，我一直在写，长篇的东西，我觉得，目前，在国内，长篇科幻能登上杂志的机会不很多，作者成长，读者也是成长的。也许他已过了看一两万字短篇了，追求与年轻时不一样了，考虑为作者和读者提供更大成长空间。要在主流文学站稳脚跟，出现长篇巨著是必然的。因此，能否多给作者读者空间。
姚：读者也在成长，对作家创作提出了新的要求。如何正视，很关键。飞氘与韩一起去上海，参加新世纪十年研讨会，做了报告，请飞氘介绍情况。
飞氘：当时我们都对会没抱期望，非主流出现，不会被当回事，很坦然去，向他们学习，但也做了充分准备，发言，会场上看，引发了他们真诚兴趣，他们没有想到科幻有这样的作品。他们表示，科幻原来是这样，有这样的人，他们很兴奋。纯文学，他们疲劳了，从五四起，青春情怀，每一代人，十来年，但八十年代，固定的那一些人。中年危机。我们给他们，一个领域等待开辟，他们纷纷与我们建立联系，出版社与我们合作。愿意尝试做合作探索。我们是想把我们的声音发出去。纯文学那边，是迫切寻找各种新的突破。理论上，很烂了，我们通过理论的，把科幻好玩的讲的，他们的反应是真诚的。他们说讲得很好，把会场气氛扭转了。
创作的感想，听谭讲的故事，澡盆的女尸，为生存，没办法了，办低俗小报，这给我灵感，为何写科幻这么难，它就是一个逆熵问题。写作，是逆熵，科幻，尤其是。需要外界能量输入，而科幻外界环境尤其恶劣。写科幻不挣钱。如果卡夫卡活到中国，会遇到什么问题，使他面临写作的困境。写科幻的人，要与宿命抗争。维持它，脏水养花，办小报，有正业，使熵减发生。逆熵很痛苦，容易忧郁。科幻世界是一群抑郁的人办给一群抑郁人的杂志。治抑郁症药，无抑郁症的人，也无效。但那么多读者来，大多未成年人，也讲青春情怀，鲁迅，导中国人群行，他也是青年人，也有青年情怀，后来中年危机了，不说了。科幻文学是一种青春文学。导群行，也是逆熵。这根本是热力学的问题。写科幻，要坚持，熵增，不用坚持，自然发生。引起重视，各行业，要有真正感兴趣的人。当时播的种子，开花结果了。
姚：既有理论高度，又不乏奇思妙想。熵减才能证明我们存在的意义。写科幻不挣钱，不准确，是挣不了大钱，能挣点小钱。下一步是能挣大钱，这个产业链，内在动力能产生。我们致力的是这一块。我们做星云，做原创，是这一块。阿来通过关系，找到作家出版社，大社出，才有成功机会，刘慈欣，王晋康，出了，销量不理想，一万册。这不是我们的理想。这对作家的收入，比较有限的。怎么办？只有自己做，把图书拿回来自己做，改变现状。让好的作品，保证三万。有的作家达到了这个。我们现在印的书，要比原来印的，量要大一些。刘慈欣的小说，如果我们能操作更好，发行量还不是这个数。请苏学军发言。
苏学军：一个市场在于培养，我不会成为竞争对手。我说心里话，星河发言，我不太同意，首先，王老师在做一件事，更趋向于这个标准。另外一个，每个人性格世界观形形色色，写的东西也不一样，因此，一件事，这个人眼里不对，那个人眼里可能正常。我儿子七岁，孩子一般家长，四年轻前，不干涉孩子看书，鼓励孩子看书。我儿子买了一本，科幻嘛，后又翻了一遍，都披科幻外衣，怪物，石榴喇叭驴。乱整。咱们应把市场推开些，咱们至少不会出垃圾。我想买一本让孩子看的，基本看不到。杨鹏谈过，大刘多少万，杨的一本，随便写六七万。你握着作者群，把那市场打开了。那个市场更大。
另外，我觉得我喜欢科幻，回来在做。我们这些人都是非正常的，那些正常人低一些。但是，不能这样，更大部分人，是普通人，喜欢科幻，强调故事性。这种科幻的市场化，并没有做。核心里，最硬的，奇幻的，他们没有深度。只写好看的。市场接受他们。平均水平上，人物，故事情节，描写，奇幻作家，比科幻作家，强一些。他没有我们那些追求。我们为了科幻小说能容纳更多读者，应在某些角度改变下，走向更下一阶层的读者。
杨平：我九七年来，今年来，心里发虚，我二零零零年后，只给科幻世界写过一篇。我感觉，新生代这些人，写的这段时间，做出了尝试，为什么后来写不下去了？很重要的，他们在当时做尝试时，原有的所有尝试，是空白的，题材，文本，新生代的尝试相当多，但做后，所有新生代作品，更像西方科幻小说的中文化，关注点，构思，审美，都是他们看到的西方科幻小说的方式，用中国语言表达出来。这也是为什么当作者再往下走时，走不动了。我生活需要问题了，房子，车，但写作上，不那么顺了，有问题了，怎么解决？新生代，对现实的关注，极度缺乏。韩松是一个例外。新生代再往下走，或之后，如有更大发展空间，是否在关注现实上做出更大的努力？并不是简单对生活的感悟，更多是社会面临什么问题，社会是剧烈变化的社会，人的困境，个人，群体，都面临，需要突围，每个都是不同的，把它们观察思考，融入作品，科幻化方式表达，完全摆脱了西式科幻的视觉。这是一条路。我现在也在努力做。
姚：科幻发展的一个瓶颈。作比较，奇幻进入中国，生根，发展，很迅速，达到目前的高峰，这里总结，奇幻在中国，传统文化中找到了根，移植成功的案例，科幻这么多年，仍是舶来品。我们出了一套日本的，它与日本传统文化，神秘文化，远古传说，融合得非常好。它找到嫁接成功的案例。中国科幻要进行更多探索。科幻，是可以驰骋宇宙，但一定要有现实根基，否则找不到共鸣。关注现实这一块，我认同杨平说法。托夫勒讲过，快速变化的社会，人们目光会面向未来，只有停滞社会才会关注现实。这是快速变化时代。矛盾集中体现。要在科幻小说中有好的发展。很多年轻作者，写得非常生动，刘维佳进我办公室不敲门，一推进来，他给我看年轻人写得好的，我们肯定是很正常，但不能脱离对现实的关注。
进麦：我第一次参加笔会，我之前也不是圈子的人，所有老师第一次见到，以前见过宇镭飞氘，我认识他们，他们不认识我。我的观点，可能有些尖锐，从一件事说起，天空之城有个论战，一方提出了一个观点，科幻理论可创新，名词应专业。我需要想想，他为什么这么写。我不认同他的观点，是江湖术士观点。过去，有一种叫春典，黑话切口一类东西，你把科学术语化，有一种春典情结。春典，不是要批判，宁舍一锭金，不丢一句春。他有一个行骗的方面，另一个，说行话时，让你产生神秘感，很高端的感觉。他有一个合理的地方在于，科学自五四后，是一个永远的时尚，时尚，需要有几个条件，一是前卫性，二是可流行，三是专业诉求。什么东西长久不变的时尚？一是科学，一是民主。为什么科幻读者主要是年轻人，有人提出公车理论，我极端不赞成。不是阅读疲劳。科幻存在时尚性，会更吸引年轻人的关注。讨论科幻时，应把它当作类型文学来讨论。这才能知它与其他类型文学有何不同。任何可以被替代的东西，都会被替代，但任何东西，都有不可替代性，能否在它被替代前，发现这种不可替代性。如果找不到，科幻文学的存在有问题。有种观点，认为科幻是以科学为基础的奇幻，魔幻是以魔法为基础的奇幻。科幻与奇幻特大的不同在于哪儿？我以前是奇幻作者。第一个编辑是说书人。我在科幻世界的飞上发了文章。那时大家写奇幻，功利少。我们讨论，什么是奇幻。我不赞同姚老师的说法，找到中国文化根。最大区别，奇幻其实是反社会。是因为，奇幻是想怎么脱离社会。架空历史，架空社会，这就是奇幻，寻找人能不能脱离社会，寻找自己的精神家园。但是科幻，特大区别，它强调社会。强调人在社会中如何生存，怎样生存。韩松首先是社会学学者，其次才是一个科幻作家。科幻，是依赖于社会的存在，它与奇幻是非常对立的。代表了人的两种不同方向的精神追求。奇幻作者说人物，是最基本的追求，科幻那里，诉求不一样，但不是说人不重要，这是写作水平问题。我不赞同杨枫老师说的，说奇幻比较关注社会，他们个人比较草根一点。辍学。这种东西多一点。科幻，这儿是清华博士，这个是什么。我们必须要找到科幻能带给我们什么东西？今天早上，姚老师给了我评语，后半截说我的故事构造能力，前半截说我很软的作者。但是一个现象，特别的奇怪，我这篇文章，网上有大的论战，发起的是长铗老师。说我的比长铗的硬。我的文化层次比大家低一些。我比较清楚一点，我的小小优势，我比较能够体会到大众眼里什么是科学，而不是专业人士眼里。影响最大的科幻，对我，不是科幻世界登的，而是大众软件上登的。
甘泉：我只在科幻世界上只发过一篇小说。我简单讲，我怎么加入科幻写作行业，这对我个人的价值意义，我小学时，三四年级，带点科幻色彩的，断续，中学停掉，真正开始，大二的时候，天空之城上的写作小组，迟卉发起的，地平线，我的是作业。像外国的写作班，但不收钱的。两三个月一篇文章。有一次，被迟卉相中拿去。进麦那篇也是这样。科幻对我来说，是个人兴趣爱好，我大学刚毕业，要去读研究生。我无事去电脑敲字。我是兴趣爱好，也是学习过程。科幻是一个资讯特别集中的文学形式。涉及各种各样的知识。要查各种资料。图书馆中。不会有很多人说的，神圣不神圣。
米泽：我这两年发了五个短篇，数量不少，但没有封面推荐过，我不在乎这事。我的身份与各位不一样，我是个商人，我做广告，开广告公司，现在做代理，我的感触是，你现在在中国做现实人，生活太痛苦了，我把写科幻当作调节生活的乐趣。我发表的，四个是轻松幽默科幻，另一个是惊悚的。我与市场接触多些，我的感想是，我不知什么科幻是好，我认为，是看的人多的就好，卖三万册的，比卖一万册的好。我写科幻，唯一能写的，就是自己感到挺轻松有趣的，能够看下去的科幻。我是非核心科幻的作者。我这样写，是对科幻创作的一个有益的补充吧。
西夏：我非常偶然，接触到科幻，非常偶然，碰到开会才来的，我觉得我是圈外人，我非常惊讶，杨把我引进给王晋康，他喜欢我写的，王老师聊了后，很惊讶，我发现科幻可以这么来看。得到王的肯定，心里不那么虚。我的背景，我学地球物理学，四川地震局，康定监测地震，大学接触当代艺术，画画，又做广告，后出国，地震学家身份，移民加拿大，学电影，做专栏，是电影学院，开了一门课，用女性主义观点研究超现实主义电影，有恐怖电影，科幻电影，打开了我的眼界，零五回国，我想拍中国朦胧诗人一代，我玩过摇滚，写过诗。杨枫父亲，培育过那些诗人。有亲戚关系。我知道杨末老先生，我是青年，那首诗，拜访杨老先生，寄照片，到女儿那里。她追着我，问，上了那课，给我们写点。我觉得自己是圈外人，观察者身份来，认识一些朋友。第一个，市场，不挣钱问题，我跨了几个领域，当代艺术，画画的那批，九十年代初，他们境况与我们是一样的。没有任何市场下创作。经过一些年，出现井喷式大跃进。不少是四川的。香港拍卖，一张六千万。市场，当时完全出于理想在创作。中国经济发展到这个情况，他们变成投资对象。这给所有科幻作者一个鼓励。近的例子，是电影。我在中央美院电影系，中国电影工业，出现类似状况，很多钱到电影上来，这与科幻很有关系了。卢卡斯，他是全世界最大独立电影人，有他们自己的理想，热情，实现自己的理想，他们在旧金山，卢卡斯拿着剧本到处去，他又是个科幻迷，长大了，要拍自己的东西，没人理他，最后说自己做吧。他现在电影，还是独立电影人。他为实现特效，创作了特效小组。工业光膜。动画小组分出来。一个人的理想，坚持，能把一个产业支撑起来。作者只要有燃烧的激情，是完全有机会，科幻可以挣大钱。只要一个例子，低成本的科幻电影，出现市场赢利状况，或有相当大的投资进来，他们当证券来投，电影可赚钱，也会存在危险，他们的趣味引导，他们不是为理想做电影。科幻的第二或第三春天，快要来了。杨俊杰剧组来到这儿就是一个征兆。可否以科幻世界为基地，做一个短片电影节。现在是读图时代，他与受众的关系，符合时代精神。学生电影中，有很多在做这个东西。另一方面，我读到的，从创作风格上，一个建议，尽可能用视觉化的写作。生动，生和动，可以视觉化的。相对来讲，巴尔扎克的冗长描写，不如一个简单的动作，更有电影感。这更有市场更讨巧。我女儿，前两天，与北星儿子，两个，写故事。她写中世纪的松鼠武士，有高科技，软兵器，剑，这也涉及熵增。幻想不是减加，是一个非常快乐，愉悦的过程。儿童一旦有机会，像小草一样长。黄永明说，不要毁了小孩的科学兴趣，他天生有。人对文字也有天生热爱。写作不是痛苦的事情，而是快乐的事情。我在北美加拿大，公共图书馆，最前面的，全是青少年读物，全是幻想的，科幻奇幻魔幻，哈里波特产生一点不奇怪。女儿的理想就是长大了写这个。西方人有那种组织，把事情系统化的天生趋向。食品评论都有培训班。在家里。有的喜欢读，有的喜欢写。回到视觉化，女儿的小说，开头是，什么型号的直升机，降落在一种植物断了的根上，出来了蚂蚁那样的东西。视觉感特别强。第三点，科幻与现实的关系，面对中国变迁的现实，中国站在最前线的，最有能力处理与现实的关系。这是我对科幻的看法，不是科学，科幻，就是对现实的焦虑，科学技术放大了人类的能力，产生的焦虑，为人类社会带来的一系列变化，是焦虑之内。不是简单要让科幻写得更生动，而是科幻的命脉。像弗兰肯斯坦那样的。
姚：他一直做科幻的推广，开拓性的一些东西。现实，说得到位。这是科幻生命力的问题。
张秋早：作为读者，有个感觉，大家有些不是特别的自信，科幻为什么存在，为什么存在，怎么区别其他门类，另外，门类之见比较强。如有的老师说的，国外，放在书店里显眼位置，门类的读者，不是不好意思被社会承认。国内，创作时，不用特别受门类限制。苏学军，喇叭花，有人说，这是奇幻。门类观念还是比较强的。外国有个人说，对我这些，只是写作元素。写出好故事，我就拿来用。作者有这样的心态。再是，跟主流文学的问题，我觉得，有时，大家把自己划定太死，会有限制，有的写作时间长的，如刘慈欣，地火，完全是主流文学，王老师，有能力，有水平，在主流文学中占有一席之地的。可能不要把自己想成科幻作家，硬核的东西。编辑，也可以作为主流去推一些，有主流特质的，被更多人接受。看市场看机遇。布雷德伯里，不会被看作范围局限。这么多年积淀，所谓的圈子，还是有能力来做这样的事情。
黄永明：零五跟科幻世界打交道，今年第三次参加笔会，五年来，属于科幻的外行，对科幻不那么了解，旁观者来听，很能产生共鸣，科幻状况，与科普有共通处，都边缘，外部环境不好，大家讨论的问题相似，多年来讨论的相似。科普会议，永远问做什么科普，怎么做。科幻也在讨论类似的问题。听北星的发言，提到美国的写作班，美国也有科学新闻写作班。这些更有操作性，针对性更强。笔会，有没有可能，设定一个更具体的主题来探讨。每一年，说来说去都是这些话题，很宏大的话题。科普出版社，一九五六年成立，唯一国家级，我跟他中层领导聊，他说，一直考虑科普出版社出什么书，我心里说，成立五十多年了，还考虑这个问题。目标确定后，很快就去做，徘徊，车磆碌问题，永无头的。另一个，听下来，缺少批评。互相表扬。对那位老师作品怎么好。我们报社开会风格，每期报纸，出了后，开评稿会，我听下来，前八版，没有一篇不值得发的。当面讲的。没有关系。环球时报过来的一个新同志，他说，你们还能这么评呀。我们头版总编定的。不管怎么样，科幻状况这样，具体意见，对作品研讨，有直接价值。科幻世界，以前有评刊会的，后来断掉了，应开起来。
姚：黄永明核心讲的，还是我们应怎么干。我们批评非常重要。但因为队伍的状态，比较少，年轻作者多，出鼓励谈得更多的。分散的意见，下面谈，这样更有积极性。鼓励也是一种压力。
靳萍：重庆大学，科协，大学科普：科幻，对于我们，对科学的理解。我是看科幻世界三十年，走进来的。大学里面，科技发展趋势，双韧剑，社会化后的神秘感，我对科学到底往哪儿走，北大，华杰等，思考这问题，一个概念，科学与艺术结合，架起科幻的想象力。中国，儿童读物什么的，我觉得不是的。大学很多老师，在看科幻。各个学科的。我接触多。阿西莫夫基地，我们请江晓原到学校做了一个报告。解读。大家很奇怪，但有相当人来听。我听了后，才知未来更加麻烦。心理史学家，把世界治理，得到大家的公认，大学里面，科学文化与人文文化长期对立。有很多体会。我作为读者身份，一年经学生，进来后，感到，那么多思想，里面的宝贵的创造性，想像性的财富，令人敬佩。我找到韩松，你的想象力怎么来的？宇宙墓碑。我跟到这儿来了。每个作者都有精彩想象力，给读者带来丰厚的快乐。体会：一是中国科幻，转折到时候了。科幻作品，在国内，有三层次，一是科幻杂志的忠实读者，中学生。高考繁重压力下，唯一解脱心灵的，是到街上买科幻杂志。二是大学里，学生，还包括一些老师。如刘老师的三体，学报的老师，校办主任，都知道。大学里，有潜在的，具有想象力，想跨学科的师生们。学科交流交叉，引导想象力的平台。大学里讲原创。国家创新型国家，大学拼文化和原始创新。要从想象力来。你不去挑战旧知识，新知识不会出来的。学霸，权威，官大学问大，要挑战。大学对创造性和想象力的渴望和需求，已在中国大地生长。我是全国高校科协的秘书长。感谢吴老师，创造了一个平台。三是逻辑学角度讲，构造公众科学素养平台，要读文，读图，读影。文字单向，图是平面到立体，读影。影视这块，面向公众，打开公众，不是儿童的作品，一般的小孩的故事，非常大的市场。期盼三体与好莱坞的合作。我们的大学也可以编潘朵拉语言。中学生，大学师生，面向社会的格局。第二个三十年，要在现在和未来大腕，肩负任务。为科幻而活着。至少，科幻，我找到了活下去的理由，并增添了一份责任感。我做科普，跨学科大。大学很开放。科学家有新发现后，希望有人传播，如果我们去翻译出来，他们很高兴的。他们还有没有想象力，对科学追求的激情，好奇，科幻有很多启示的。期望大家一定肩负起这个责任。使中国科幻，在世界上有名有位。
刘慈欣：黄永明说的，我有同感，我们讨论的，七八年就在讨论，可现在的科幻，比七八年进步了多少？
作家是开拓者，是荆棘的山上，带着刀，热冷冰器，砍出一条路，有人半途死了，有人伤，开了路，我们搞研究的人，开着房车过来了，看看你死的。我们是在吸取你们的经验，我们站在你们后面，总结，使有些东西，有建树，对后面大部队，开辟。大多数情况下，是站在你们后面，我们为你们服务。
姚：补充一点，大家确实要多创作，坚持下来。虽有各种压力，只要坚持，未来还是很光明的。外面形势发生非常大的变化。阿凡达对中国的刺激。
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