我看完《小时代》，有两个愿望，就是这么好的电影，一是我党正在开展群众路线教育实践活动，希望政治局集体学习时组织看它；二是希望韩寒也早日拍出一部电影。

 那天晚上我从山东回京，下高铁出北京南站，就拖着行李和三十个微山湖麻鸭蛋，坐地铁四号线直奔西单大悦城影院。刚好赶上九点五十这场，一张票才八十块钱，而最近看的几部电影都要一百二十块。对郭敬明的好感倍增。

电影很长，总共两小时，感觉却过得很快。场内不断有开心的笑声，许多人硬是把片尾的跳舞和字幕看完了才离场。

观众都貌似年轻情侣，只有我一个盲流似的中年男人，守着一堆笨重的行李和鸭蛋坐在他们中间，不感到慌张才怪。我们这代人，已经被大时代毁了。又想到网上的影评，说只有傻逼才去看《小时代》。我是傻逼吗？

花了八十块钱看电影，被人说成傻逼，很伤人是吧。这是一种中国时下流行的下流文化。他们还说什么“导演的身高决定电影的高度”（按这种说法，郭敬明的老乡邓小平的身高就该决定中国的高度了）。而《小时代》最有价值的，就是它在抵抗这种下流文化。这种文化很贱很无赖。有人花了国家那么多钱拍些难看的主旋律电影，他们却不去声讨。

我觉得《小时代》能够拍出来，其实挺伟大的，不夸张地说应该是近年来中国人拍的最了不起的电影。以前在中国，好像不怎么有年轻人自己拍自己，像姜文什么的，都是等到年纪一大把了才搞个阳光灿烂。赵薇心血来潮想到要致青春了也差不多快人到中年。这个他们真的不如郭敬明。所以个头高矮并不一定就怎么的。关键是八零后是不想再被耽搁的一代。他们不再想被老人阉割和主宰。而留给他们的时间也不多了。

这是第一部真正意义上由八零后拍的电影，而且是八零后拍八零后。这算是一个赤裸裸的宣言吧，对一些老家伙来说很可怕。

 

《小时代》跟我看过的其他电影不太相同。第一感觉有些怪怪的，有种反规则感，光彩夺目得有些违和，有些特立独行的张扬，甚至故意虚张声势，用一种异样的青春来炫耀。它至少挑战了我的价值观和审美观，是疏离化、陌生化、极端化和夸张化的，从语言到行为，也好像是在奋力超越这个泥潭般的现实，让人觉得，怎么可能呢。大概就是这些东西把一些老家伙惹火了。八零后怎么可以这样生活呢？怎么可以如此说话、如此笑和哭呢？其实心里挺恐惧挺慌张的。便像在诸多场合一样，用上一个时代的办法来对付下一个时代的思维。

我觉得《小时代》表面铺张奢侈，但其实拍得很朴实，是一部讲真话的电影。它的每一个镜头都在告诉观众：

这代人空前地渴求物质，这个中国人几千年来最稀缺的东西，到了今天仍然稀缺。没有它真的什么事情都做不了。而中国比物质更缺乏的，是对物质的真挚追求和热爱，以及为了获得物质而迸发的创造精神。这些都仍被压抑。因此中国还太粗鄙、太不精致、太前现代，不注意体面，不讲究外观，从国家到个人，都谈不上气质。这一方面是因为物质基础不行，另外还在于物质与文化常常是分裂的，最后都变成暴发户黑社会了。这正是《小时代》反对的。

这代人空前地渴求爱情。虽然，爱情这东西，在今天好像俯首可拾，但它却也像物质一样稀缺而难得。在《小时代》中，为了爱情，可以要求门当户对，可以对身体容貌有极高的标准，但并不一定要去被包养、做小三，或去色诱权势人物。爱情与钱和权的关系固然越来越紧密，成了人们头上的一把刀，让人无比纠结，但年轻人却不停地想在这里面找到新的平衡。

这代人也空前地渴求友谊，虽然它注定要掺入其他的东西，比如关系和利用。但在二十一世纪，在这个室友也投毒的时代，人们比任何时候更需要相信朋友。

这代人空前地渴求合作，而不是单打独斗，强加的独生子女的现实已使他们太过孤独。这是一部充满团队精神的影片。这群人是能够把别人的成功当成自己的快乐的。

这代人空前地渴求创业，虽然社会给他们的机会是那么少。郭敬明本人是一位做文化产业的民营企业家，而民营企业在中国是遭歧视的。这部电影，像在讲他的自传，讲他在这个起跑线就不公平的现实中通过自我奋斗而获取成功的神话。他不仅是解决了自己的吃饭生存发展问题，也解决了好些同龄人吃饭生存发展的问题。我觉得，《小时代》是一个符号。只有中国广大的民间有了创业的欲望和活力，每一个个体有了创业的欲望和活力，中国才能慢慢进入电影里描述的那个传奇世界。

这代人空前地渴求成功，却大概并不是伟人一般的改天换地、称王称霸，也不是火箭提拔去做个美女副县长，而只不过是走走秀台，平安夜吃块蛋糕或臭豆腐，当个时尚杂志主编的助理，却可以为此忘情地投入燃烧的生命。

这代人空前地渴望获得这一切，而他们崇尚专业精神，要靠自己认真做事来赢取，要有尊严而不是奴颜卑膝地去拥有，不管是穷人的孩子，还是富二代，他们其实抗拒拼爹，并以此为耻。

物质、爱情、友谊、合作、创业、成功……这些在当下中国都成了稀缺资源，但年轻人并没有放弃努力。这是《小时代》表达得一清二楚的，是未来中国希望所在。《小时代》是一篇八零后的抵抗当今中国下流文化的宣言。当我们看到李天一和郭美美代表的痞子文化拼爹文化越来越在九百六十万平方公里的神州大地上猖狂蔓延时，就觉得《小时代》传达的理想主义的珍贵。事实上，郭敬明表达了他对这个大时代的愤怒，却是通过一种轻松、幽默、时尚的方式讲述出来。这是八零后的独到和了不起。

八零后活得比我们那时更艰难，但他们仍然像这部电影中讲述的那样，要把自己最美丽的一面展现于外，哪怕是短短一瞬，美却比挨冻更好；他们打肿脸装胖子也要表现出快乐，没有房子怎么了，那就睡马路边吧；他们在陷入最无望的困境时，在哭过后，却不低头屈服：四个女生在高速路上，大雪天里，抱着服装，扔掉鞋子，不顾一切朝着我们赤脚奔跑而来的镜头，把大队大队堵成一团的汽车甩在身后，我感到，是在把一个萎琐沉重、阴暗缓慢、老态龙钟、狰狞压抑的旧时代彻底甩下。

这是一个让人做梦的电影，不真实感中却有极大的真实性。如果我们下次再谈中国梦，不提到《小时代》，就是故意无视我们的未来。

郭敬明完成了对自己的否定之否定。他曾经被批评抄袭，但通过这部电影，他在努力证明自己：我能！年轻人可以犯错误，但不能像李天一那样重复犯错误，不思悔改。

从电影中，我看到了一批独立、勤劳、聪明而坚持的年轻人，他们自嘲为宇宙尘埃，却在“大大的绝望中做小小的努力”，他们在为社会创造价值，也为自己赢得尊严。作为一个在大时代里混日子的人，从电影院里出来时，我感到的是无比惭愧。