继刘慈欣获得全国优秀儿童文学奖后，王晋康又获得了首届大白鲸世界杯原创幻想儿童文学奖的特等奖，拿走了十五万元奖金。我担心科幻这样子入侵人家的领地，会不会令人讨厌。但其实科幻本身就是儿童文学。郑渊洁老师最早也写科幻的。但说实话，当主持人宣布老王得奖时，我还有些不敢相信自己的听力。什么？儿童奖？老王？他那些惊世骇俗、悖逆天伦的故事和细节啊……

奖金最高的儿童文学奖

我是五月七号晚上二十一时飞大连，去参加首届大白鲸世界杯原创幻想儿童文学颁奖典礼暨第二届幻想儿童文学高层论坛的。这个时间很有意义，十二年前的五月七日，同样一个晚上，二十一时二十四分，北方航空公司一架客机坠入渤海湾，一百一十二人死亡。但大家都忘了吧。大连来过多次，薄主政过的城市比以前印象中要脏。在这个地方开幻想儿童文学的会议，的确十分合适。

入住火车站旁边的渤海明珠酒店。八日开幕式，来宾如此之多，让我又吃一惊。而且很高大上，中共大连市委常委宣传部长，还有大连市副市长，都来了。还有电商、房地产商、旅游商……这里面必有奥妙。科幻界的，我看到了姚海军、王晋康和刘慈欣。后来又见到了杨鹏。

首先是大连副市长朱程清女士致辞：童年是一生中最美好时光，优美文学作品能赋予儿童积极向上的正能量。我心想，这个讲话充分显示了儿童文学需要党的领导。大连新闻出版广电副局长随后说：中国有三亿儿童，儿童读物开发潜力巨大，这是为了落实党的十八大、十八届三中全会精神，增强国家软实力。

近年来，中国写科幻的，不太愿意谈儿童文学。但听了领导的讲话，我突然想到，儿童文学对科幻文学是有重大意义的。以前我认为一切科幻小说都是宗教小说，现在我开始认为一切科幻小说也都是儿童文学。另外，中国的一切文学都是儿童文学。用这样的眼光去看世界，现实中很多不可思议的事情就比较好理解了。另外就是中国的未来的问题，或者中国梦的问题。以前中国有一个性市场和一个房地产市场，是大多数中国男人的梦想，也支持了国家的GDP。但现在这两个市场都崩溃和泡沫了。因此儿童的市场的确还有待深耕。

中国儿童文学研究会会长石雅娟女士说：大白鲸世界杯奖，是二零一三年设立的。是我国奖金最高的儿童文学奖，奖金总额为四十四万元。中国儿童文学研究会副会长、北京师范大学文学院教授王泉根说，这个奖的主题就是“保卫想象力”，由中国儿童文学研究会、北师大中国儿童文学研究中心、大连出版社三家共同设立，大连圣亚旅游控股股份有限公司全额资助。一共收到四百八十六件征稿作品，有三百八十二人，来自二十八个省市自治区，最小十一岁，最大七十五岁。六十多件作品进入终评。十六位作家的十六件作品胜出。他说，一大亮点是请了一千名儿童参加评审，儿童作品好不好，要充分听取小读者的意见和声音。

颁奖典礼的主持人是大连电视台的一个美女，她认真地说：“是啊，得不到孩子喜欢的，不是真正的儿童文学作品。”我心想，科幻也是这样吧。我准备再过五年，开始按照读者和市场口味写作，并且专攻少年儿童。不过我又想，其实我一直在写儿童文学，那却是一种黑暗的儿童文学。

王晋康获奖

然后开始颁奖，先是三等奖，有十个人得奖。台子较小，分两拨上去领奖。二等奖是大连宣传部副部长等人颁发的，有三人得奖。其中一个小说叫做《最后三颗核弹》。获奖理由是：把读者带入人类前所未有的能源危机。未来地球所有能源耗尽，什么风能、太阳能都没有了，只剩下三颗核弹，这时外星飞船来了，外星人表示可以解决地球能源危机，但他们必须得到三颗核弹，作为返航的能源。另外一个好像叫《现在是雪人的时间》，说北风之神想统治冬天。另一个什么神决定牺牲自己，以保证春天的到来。再一个就是《我爸我妈的外星儿子》，书写地球儿童与外星儿童的友谊，表现宇宙中不同生命形态的理解和认同。所以二等奖有两篇是科幻。

一等奖的开奖者是大连市副市长朱程清和中国儿童文学研究会会长石雅娟，都是女人。得奖的也是两个女人，写的都是童话，跟科幻无关。一个写主人公得到一个色子，最后战胜深海怪物。另一个写的什么没听清。获奖者之一汤女士说：能为孩子写作，是幸福的事情，心永远会年轻，成长中，把自己的人生感悟，经历的，讲给下一代听，讲给孩子听，让他们少走弯路。另一获奖者哈琳说：儿童与成人写作没有什么不同，用本心写作即可。我觉得，说得太好了。现在科幻也好，新闻也好，还有做党的干部也好，很多人都不用本心，弄些怪力乱神，这是让人忧虑的。

随后的压轴戏是大连市委常委、宣传部部长袁克力开特等奖。王晋康老师凭《古蜀》获奖（我最开始听成了《鼓手》）。袁部长说，这是一部神话幻想长篇，将一段神话构现，还原为我国历史传奇，塑造了西王母等等天界大神的形象，深具艺术魅力和思想性，深植于中华民族之根，是新世纪幻想文学创作的突破。这时，两个美女，把一个超大的十五万元支票抬上台。老王说：“激动得说不出话来。支票拿回去，做什么没想好。做继续创作的基金吧。”随后是授权出版的签约仪式。

六岁以下消费市场达五千亿元

随后是高层论坛。王泉根教授作了《新世纪幻想文学与少儿文化创意产业的前瞻和思考》的主题报告，他说少儿文化创意产业具有时尚性、前卫性和探索性。中国十六岁以下少儿有三亿多，儿童消费在家庭总支出中达百分之三十三，六岁以下消费市场达五千亿元。这个产业有四部分：一是核心产业：围绕作品打造的，图书、游戏、影视等。二是延伸产业，如电子书点读笔手机阅读。三是附加产业，如玩具书包服装文具儿童食品饮料广告等。哈利波特的核心产品与附加产品已超过六十亿美元。这在中国还是处女地。四是综合产业：如主题公园、主题旅游、儿童培训机构和学校等。这方面最成功的是迪斯尼乐园。

大连出版社社长兼总编辑刘明辉的发言是《幻想儿童文学产业化的探索与实践》。他从出版业的困境谈起，说出路在于提升规模化、专业化和集约化水平。大连出版社选择了走幻想儿童产业化道路。他说：“中国而言，缺的不是制造力，而是创造力和想象力。”幻想儿童文学产业化的基本内核是：以著作者为核心的内容创作模式，以出版物为龙头的产品结构模式，以儿童为目标受众的类型化产品模式，以链式运作为思路的专业化生产模式，以精美制作为保证的商业化操作模式，以政治家把关为前提的内容监管模式，以市场需求为导向的产业资源整合模式。要做到这些：一是运作上要优势化产生，形成差别化竞争。二是搞规模化经营：集中门类批量生产同步推出。三是工业化主导：拉长产业链。四是共生性联结：上下游联系紧密，形成战略联盟。五是龙头性带动：从源头控制内容质量，引导下游企业生产。

这些内容说实话我都听不太懂。但我很担心农村孩子今后在产业化大潮中怎么办。我与写过《乡村教师》的大刘交谈，他的意思是的确应该重视为三亿孩子写作。科幻要往这方面开掘。随后是午餐。大连的海鲜看上去都很委屈的样子。

大刘：让孩子在年幼时，就感到宇宙多么广阔

下午，论坛继续举行，我最关心的是刘慈欣、姚海军和杨鹏的发言。大刘是第一个发言。题目是《幻想文学中的科幻小说》，他说：

大家好。我没什么准备，谈谈自己的想法。作为科幻作者，谈幻想文学中的科幻小说。幻想文学这概念，我去年第一次听说。历史上看，儿童文学起源发展与科幻有相似处。儿童与科幻，中国都是清末民初起源，有自己的意识，有读者群的，那时出现了，鲁迅说，儿童为先，是对父为子纲的颠覆，标志着诞生，这也是科幻从西方、从日本到中国的时间。当时很多著名文化人思想家如梁启超，写科幻，也倡导儿童文学。以后的发展历程，也与科幻相似。

中国科幻的高潮有四个，清末民初，新中国成立，上世纪八十年代，九十年代末到现在。其起伏正与儿童文学重合，有天然联系。中国的儿童文学与科幻文学接合紧密，是在五十年代。国内科幻，完全变成儿童文学。有历史原因，有时代背景。包括鲁迅对科幻定义，经以科学，纬以人文，普及科学门类。五十年代科幻的时代特征，全是科普型的，向儿童读者普及科学，当时的标准，文学上也极简单，对科学知识普及的前提，造成儿童文学、科幻小说的题材缺失，离现实远的、空灵的少。在西方这是主流，但在当时科幻中，到八十年代，我国大量缺失，如时空旅行，超远距离的宇宙航行，当时题材中缺失，而在西方是主流。上世纪八十年代，科幻文学界开展对中国科幻的反思运动，做了很大努力，把科幻从儿童和科普中拨离出来，这种影响延至今天，国内科幻，有一种谈儿童文学色变、十分害怕自己归于儿童文学种类的想法，像我自己，《三体》的第三部，去年获全国优秀儿童文学奖，科幻界中就有非议，有的来自读者，有排斥心理。因为这个原因，国内儿童科幻呈薄弱的现状。无论市场还是作品的影响力，没有明确作家群，除了杨鹏。国内儿童科幻，是处女地，急需开垦。

科幻小说，在幻想儿文中，有不可替代地位，有现实主义文学没有的想象力，但最不可替代的，还在于提供了一种真实感，就像古代神话，曾经是现实主义文学。那时，在人们心目中，讲的是真实存在，后来才变成童话奇幻，科幻能提供消失的真实感，是现代童话，没有第二种可以替代。这一点上，幻想文学中，科幻是难以替代的存在。儿童科幻小说，与成人的，有很大区别，除了表现方式，还在于成人科幻，八十年代反思运动后，完全从科普文学脱离开来，国内科幻不具科普功能，科普功能的消失了。儿童文学，我也看过一些理论，主张像主流文学一样，把使命感抛弃掉，只有愉悦功能。但我觉得，抛弃教化不现实。儿童科幻，还肩负一定的普及科学的使命，这是与成人科幻的区别。但儿童科幻，不是普及具体的科技知识，而是对科学的感觉，对宇宙大自然的感觉，让孩子在年幼时，就感到宇宙多么广阔，生命进化多么曲折漫长，科学是个什么东西，有引人入胜的美感、和谐感，需要有合适的表现方法。

儿童文学中的科幻小说，常遇到一个难题，就是向儿童展示科幻内核，现代科学的理论，已经很难被人理解，儿童科幻如何展示现代科学带来的宇宙图景，是个问题。现代科学带来的，是超出日常经验的，是背离的，但我惊讶地发现，孩子们对这些的理解，比我们成人更容易。我们受到现实生活中方方面面经验束缚，而孩子没有。所以前沿的结论，量子力学中意识的关系，还有宇宙大爆炸中时间开端，成人难以理解。所以，儿童科幻，可以用适当方式，把那种感觉展示给孩子们。目前的幻想文学，大部分还停留在尺度很小的空间，难超过月球轨道，儿童科幻能把大尺度的，展现在孩子面前，让他们很小时，就知道宇宙有多么广阔。

最后，还有一个与此相关的问题，目前来说，信息技术飞速发展，文学载体，从纸媒转到电媒，儿童是IT一代，对网络有天生适应性。现代孩子适应网络生存环境。但遗憾的是，我发现，网络文学很发达，所有文学体裁中，儿童文学是最弱的，难见纯粹网络儿童文学，有也是纸媒拷过去的。孩子们想在网上看书，但在网上找到的儿童文学数量少。所以，儿童文学，变成现实的科幻，就是用网络的方式来传播。

主持人王泉根点评：博鳌论坛两次邀请刘慈欣，都被他拒绝，但这个幻想文学论坛，他积极参加。两点有启发：儿童不像成人有固定思维模式，比成年人更易理解科幻。另外，儿童是天生的网络人。所以儿童文学有广阔前景。

姚海军：要有情感温度

姚海军的发言是《幻想文学的现状与未来》，讲到了科幻，也讲到了奇幻，颇且史料价值，也是创作的指南。他说：

感谢大连出版社搭建平台，让科幻文学与儿童文学能够交融，让中国幻想文学有了一个发展的平台。幻想文学与儿童文学都是真正的文学。幻想文学，读者基本是儿童和青少年，是他们最喜阅读的类型之一。我认同交融的重要性。幻想文学正符合儿童和青少年阅读心理。

幻想文学，很大一类，是科幻和奇幻，我这里着重强调科幻文学。现代科幻发展较早，清末民初，有百年历史。很坎坷的历程。建国之后，在十七年文学中，有科幻的身影，有郑文光。改革开放一直到八三年，得到延续。九十年代，传统面临挑战。八十年代中期，科幻受到冲击。一个误读，引发错误批判。真正幻想文学发展是两节点，九一和九七。九一是九七的铺垫。九七在京召开了科幻大会，最隆重的一次，邀请了俄美宇航员，中国科协主办，科幻世界承办，为科幻文学正名。从最后效果看，目的是达到了。八十年代，幻想文学主要表现形式，是科幻，社会形象负面，被认为是胡思乱想。九七年，邀请科学家、宇航员，改变了科幻的负面社会形象，对科幻后来发展奠定了好的社会基础，也为奇幻文学的发展奠定了一个基础。因为是思想解放。那么在九七年最大的共识，是幻想是有益的，而想象力是创造力的前提。之后科幻呈现全新面貌，新生代的一代，带来青春气息活力。杨鹏、星河的很多小说发生在校园，属于校园文学。科幻在新生代作家共同努力下迎来新的时代。奇幻，发展得比较晚，因为人们对奇幻更不敢谈。科幻，有跟科学高大上的有关联。奇幻，在哈利波特和魔戒前，是没有的。实际上，是在西方冲击下，发展起来的。经过二十多年，整个幻想文学，呈现出繁荣面貌，纵向考察，最好的时期，当然与期望有遥远距离。

首先，现在是一个杂志时代向畅销书过渡的时期。过去，大都是发在杂志上，今天，有了一些有影响的作家作品，有了畅销书，杂志的作用日益平台化，成了培养作者的平台。幻想文学要发展，需要有畅销书的作家，出版社最大程度发掘商业价值，杂志做不到。现在也是影视化产业化的萌动期，好莱坞的奇幻科幻大片影响下，对本土有了非常高的期待。社会方面在呼吁，有各种声音。包括产业化。大连大白鲸的运作，是产业化的方式。北师大吴岩也在做尝试。很多资本、企业，非常感兴趣，是否大发展的前奏，有这可能性。奇幻，完成了杂志时代向畅销书的过渡，它的杂志时代已经终结。另外一个特征，引进版仍占据重要地位，特别是科幻，因为奇幻，发展相对要好，它找到了中国传统文化的根，结合的方式，实现了初步的本土化，科幻的探索之路显得漫长。我们也有了一些畅销书和作家，有了一些世界范围内有影响的作品，比如刘慈欣王晋康韩松等。特别是刘慈欣的《三体》，英文版今年问世。一本二十多美元，在亚马逊上卖。幻想文学，有了这样作品作家，影响力会进一步扩大。世界范围内，幻想类作品，在类型文学中，占重要一席之地，包括大师级的科幻，不是为儿童写的，但他们也写了大量儿童科幻，像尼尔盖曼。产生的经济效益，也比他的成人作品高很多。勒古恩《地海传奇》，还有《安德的游戏》，也很畅销。幻想文学中，有非常大的空间。幻想儿童文学，比广义幻想文学，有更大的潜力。作为本次的评委，我读了很多儿童文学作品，我觉得，他们有独特优势，就是更有情感温度，这对我们的儿童读者，青少年读者，非常重要，是情感的纽带。大白鲸，是大海中的可爱动物。期待更多作家到幻想文学的蓝色的海里去畅游。

“幻想小说是一种回春术”

大连的儿童文学作家薛涛的发言是《想象在前，幻想在后——兼谈谁来收留想象》。他认为想象的退化，是难以阻挡的生理进程。但关键是大家怎么去阻止。在中国小学中学，想象力不被看好，被认为不能对付考试。没有卓越的想象作前提，幻想只是华丽空泛的。有人幻想把教室挂在月球上。如果教室里的想象，已精彩绝伦了，为什么要挂在月球上呢？放在街上也足够了。真正的想象：一是悲天悯人，站在人类立场上，《银河铁道九九九》那样的；二是痛苦的，忧伤的，浓厚的悲剧意识，像《小王子》那样的，要被毒死，才能回到他的星球；三是严谨的，困难的，能经得起科学实验的质疑，像伟大的科幻文学一样，《夏洛的蜘蛛》那样的。怀特研究蜘蛛多年；四要有一个前提，批判的意识，自在的思想和通透的心灵。真想象与胡思乱想想入非非才划开了界限，它才成为族群中的贵族。

舒伟是天津理工大学教授，研究英国幻想文学的。他的发言是《想象力与幻想文学的传承与创新——幻想奇迹的世俗化童趣化与商业化》。他认为幻想文学有几个阶段：一是从天上到人间，希腊神话与幻想奇迹的世俗化。一方面求实求真的叙事，另一方面是大胆离奇的神话想象。荷马史诗作为代表。二是从神话想象到童话叙事：格林童话与幻想奇迹的童趣化。成人不能回到童年了，难道不能把童趣保留下来吗？情趣，乐趣，保留下来。格林童话的童趣性最强。游戏精神，非常自然的口气，叙述非常奇特的事情。幻想奇迹的童趣化，有这么些特点：儿童喜闻乐见，故事发生在人间，主人公通常是小人物，魔法，宝物，使用计谋战胜强敌，儿童的发现和爱的意识的觉醒，性的觉醒，乐观主义精神，具有荒诞性的游戏精神等。不像神话，大毁灭。三是从工业革命到儿童文学革命：爱丽丝小说与幻想奇迹的商业化。幻想奇迹开始消费童话。在英国，儿童图书一直是一个战场——教喻与娱乐、限制与自由、缺乏信息的道德主义与发自本能的快乐追求之间的冲突。四是创造扎根于中华文化沃土的幻想奇迹。要学习西游与聊斋志异，要从山海经、庄子、列子、淮南子、楚辞借灵感。辛克莱说：在这个奇妙的发明的时代，年轻人的心灵世界似乎面临沦为机器的危险……

崔昕平的发言是《追踪儿童受众的幻想文学阅读趣味》。她认为畅销书是了解儿童受众的阅读行为与趣味的实证路径。七八十年代是《小灵通漫游未来》，科幻当道；九十年代是郑渊洁的《皮皮鲁传》、《鲁西西传》，是孙幼军的《怪老头儿》，生活幻想盛行；零零至零四，是《哈利波特》，西方的幻想。后来，童书的真正受众——小读者浮出水面。出版社也从“你应该读什么”转向“你想读什么”。出现了儿童文学纯与俗之争：作者想要一个高尚的企图，读者只需一个恢谐美丽的故事。八九十年代具有自觉文体意识的幻想小说创作开始。九七年，提出大幻想文学。但被儿童读者接受认可的作品寥寥无几。新世纪，中国儿童文学作品与世界儿童文学作品潮流同步，幻想类成绝对主角。二零一二年，《哈利波特》退出舞台。《查理九世》占了第一榜，火到随便一个孩子都看过，刷新《笑猫日记》纪录。问题：一是图书消费成为一种时尚，孩子觉得不追不合适。二是游戏性大大掩盖了文学性。三是满足猎奇与寻求刺激的心理，但得不到应有的心灵滋润。魔法成为儿童幻想小说创作的趋势。全盘西化，毕竟无根。故事越来越远离现实，搞超能力。奇遇、历险，是儿童始终崇拜的故事模型，但一定要有现实根据。她最后说：幻想小说是一种回春术，使人保持新鲜好奇心。幻想无疆界，文学是人学。

侯颖的发言是《动物奇幻》。一是动物奇幻小说是什么？不属于拟人体的动物童话，也不同于动物小说。它是在动物天性上，赋予超自然、非现实和魔法力的幻想性要素，创造了一个或多个与现实世界平行或交叉的幻想世界。二是类型。有动物历史幻想、动物校园幻想、动物家庭生活幻想、动物成长幻想。还有以励志武侠科幻魔幻探案等。三是写法。要如临其境，把熟悉的动物陌生化，产生奇异感受，把不熟悉的动物亲近化，打造不同于人类世界也不同于动物世界的新世界。四是对中国儿童文学的启示。动物幻想兼收了小说写实和童话幻想，不分成人与儿童幻想。它思考生命的问题。意识到有一动物世界与我们并存，达到去人类中心主义。文学的仿生学，会扩容文学世界的格局。动物文学不属于主流文学，但思考深度不亚于以人类为主角的小说。（我一边听她的发言，一边在心中试图把动物转换成外星人、机器人和我不喜欢的人，发现的确能拓宽科幻创作思路。）

“我们没有迪斯尼那么长的时间”

下午的下半场是产业化的主题，也就是关于怎么赚钱的交流，否则都是空了吹。有六个人讲。大连圣亚旅游控股股份有限公司总经理肖峰介绍了他们打造中国蓝色迪斯尼，也就是大白鲸计划。

他说，五月一日，大白鲸第六家分店在青岛开业。每家店的经营都很理想。很多小朋友，在晚上睡觉时，要妈妈讲大白鲸才能睡着。迪斯尼超千亿美元市值，是全世界领先的传媒娱乐集团。全球化，把后发国家发展时空压缩，我们不可能像迪斯尼那样，几十年里积累。只能依靠大白鲸这样的。现在中国有两千五百个主题乐园，赢利仅一成。美国的主题乐园不到我国十分之一，基本都赢利。我们产品本身不行，没有找到核心内容，主题公园没有主题，雷同。没有找到承载主题的具体品牌。但大白鲸不一样。

新生的儿童在增长，城市生活在改变，儿童娱乐产业发展迅速。城市地产商务等的发展，助推儿童业态发展。商业不动产邀请我们儿童业态的作特别嘉宾参加活动。电商冲击下，不动产商想到了儿童消费。大白鲸成为商家不动产的首选，想与我们建立主力店。与万达的自营项目一个待遇。这也为企业稳定发展带来现金流。实体店还没有时，我们就决定赞助这个幻想文学奖项，这样才能持续发展。

儿童产品，最好载体是动漫。但动漫创意和产业化水平低。中国故事如熊猫、花木兰，被美国人再创作包装。我们的动漫产业成了制造业。很多一流的动漫人像工人一样，为美国日本做最基础的工作，为人家的动画上上色，解决技术问题，没有自己有影响力的原创。

大白鲸今年要开业二十家店。今后要做三条产品线，一是主题乐园。二是海洋公园。三是超大型的文化创意产业集聚区，不是工业园区。吃住行游购娱。与现代服务业揉合在一起。五年内初见成效，十年内打通产业链。我们没有迪斯尼那么长的时间。

杨鹏：只有能整合资源的人才可以生

杨鹏是与我们一起写科幻的，现在童书产业化做得如火如荼，是中国首位迪斯尼签约作家。他的发言是《文化产业是一盘棋》。我第一次听到他公开自己的商业秘密。他说：

我是中国社科院的研究人员，当学者是美好的。市场是残酷的，不容动错一步棋。我做动画公司，有朋友告我，商场如战场，死亡率百分之九十。每一步棋要清晰。我觉得，社会经过三十年飞速发展，各方面耗尽，我们所有行业，实业，股票，走到尽头，文化行业的支脉走到了尽头，如动漫，零六年前，说起时，很高大上，这几年，说自己是动漫公司老总，会想你是否负债累累。出版业，是否快要消失了，游戏产业，也不乐观。非常困惑。文化产业每个行业都在抱怨。肖总这样做得好的很少。问题在哪里，因为，每个行业，是大棋盘的一个棋子。一个卒往前走，马上被吃掉。只有一方面技能，会被吃掉。过去三十多年，都是单边做多，每个行业。如一个工厂，做衣服。只卖服装，会死掉。只做出版，会死掉。刘社长非常聪明的，与科幻联姻，与实业界、游戏界联姻。它一定是一盘棋。现在，只有能整合资源的人才可以生。畅销书的问题也是。

中国儿童文学，零六年是元年，重新洗牌。杨红樱走在最前面，畅销书模式化。零六年，郑渊洁，杨红樱等，开始签售。中国儿童文学格局变化，之前成就再大，都归零了。整个淘汰过程非常快。整个把哈利波特引入。零八年，另外一种东西出来，不是作家创作的。后来查理九世，是团队创作。它的插图，量是超级大。靠单个工作室无法完成。他们了解畅销书的规律。由一群写手，把这个领域耕耘几十年的作家挤出。腾讯，要打出优质IP，把网络文学扶起。作家排行榜，反映一定现实，开始主流，后儿童，后漫画，后网络文学作家。更新换代两三年。

我们要打造优质IP，是金字塔的，一层是核心作品，商业领域，核心不是文学性，而是好故事。二层才是图书影视动漫话剧。有了好故事，才能支撑起来。四层还要带出衍生品。四层是有断层，由学校家庭构成的。搞定老师家长，才有可能成为畅销书。五层才是受众。我们的优势显而易见，后发国家有时比先发国家有优势。人家百年的，我必须在十年内走完，走不完就死掉。人才在回流。旧金山的。优秀的外国动画公司想到国内发展。

我的商业机密，在这里愿意公开。一是注重形象，做优质的IP，如校园三剑客。二是组织资源，中外最好动漫高手，立体化，团队全方位出击，找厂商。广告植入。找渠道。院线图书。充分沟通。三是自己造血，培训国内的人，成为高手。找到广告植入，不要等导演投资人找我，我自己就是航空母舰。四是做衍生产品，授权。棋下好后，所有东西都是活的。

（记录到这里，我觉得我快累死了，而且开始发烧。然后我就向往着早些回到北京，这座伪装老人的、雾气沉沉永远长不大的儿童城市。）